بدت لوحات المناظر الطبيعية التي تعود للقرن التاسع عشر المعلقة في متحف تيت بريطانيا في لندن مألوفة للغاية لعالمة فيزياء المناخ آنا ليا أولبرايت. ذكّرت طريقة الفنان جوزيف مالورد ويليام تورنر في تغطية آفاقه بالضباب والدخان بألبرايت بأبحاثها الخاصة بتتبع تلوث الهواء.
تقول أولبرايت ، التي كانت تزور المتحف في يوم عطلة من مختبر الأرصاد الجوية الديناميكية في باريس: “بدأت أتساءل عما إذا كانت هناك صلة”. بعد كل شيء ، كان تيرنر – رائد الحركة الانطباعية – يرسم بينما كانت الثورة الصناعية في بريطانيا تستجمع قوتها ، وحصل عدد متزايد من مصانع التجشؤ على لندن بلقب “الدخان الكبير”.
تم تقديم أعمال تيرنر المبكرة ، مثل لوحة عام 1814 “Apullia in Search of Appullus” ، بتفاصيل دقيقة. احتضنت الأعمال اللاحقة ، مثل لوحة عام 1844 الشهيرة “المطر والبخار والسرعة – السكك الحديدية الغربية الكبرى” ، جمالية أكثر ضبابية وحالمة.
عناوين أخبار العلوم ، في بريدك الوارد
عناوين وملخصات أحدث مقالات أخبار العلوم ، يتم تسليمها إلى صندوق بريدك الإلكتروني كل يوم خميس.
شكرا لك على التسجيل!
كانت هناك مشكلة في تسجيلك.
ربما اعتقدت أولبرايت أن أسلوب الرسم المزدهر هذا لم يكن ظاهرة فنية بحتة. ربما رسم تيرنر وخلفاؤه ما رأوه بالضبط: أصبحت المناطق المحيطة بهم محجوبة أكثر فأكثر بسبب ضباب الدخان.
لمعرفة مقدار الواقعية الموجودة في الانطباعية ، تعاونت أولبرايت مع عالم المناخ بجامعة هارفارد بيتر هيبيرز ، وهو خبير في إعادة بناء التلوث قبل وجود الأدوات لتتبع جودة الهواء عن كثب. يحكي تحليلهم لما يقرب من 130 لوحة من قبل تيرنر ، والانطباعي المقيم في باريس كلود مونيه والعديد من الآخرين قصة مدينتين حديثتين.
التباين المنخفض والألوان البيضاء هي السمات المميزة للأسلوب الانطباعي. إنها أيضًا علامات مميزة لتلوث الهواء ، والتي يمكن أن تؤثر على مظهر المشهد البعيد بالعين المجردة. يمكن للجسيمات الصغيرة المحمولة في الهواء ، أو الهباء الجوي ، امتصاص الضوء أو تشتيته. هذا يجعل الأجزاء الساطعة من الكائنات تبدو باهتة مع تحويل لون المشهد بأكمله نحو الأبيض المحايد.
الأعمال الفنية التي حقق فيها أولبرايت وهويبرز ، والتي تمتد من أواخر القرن الثامن عشر إلى أوائل القرن العشرين ، تتناقص على النقيض مع تقدم القرن التاسع عشر. يتتبع هذا الاتجاه زيادة في تلوث الهواء، المقدرة من السجلات التاريخية لمبيعات الفحم ، تقرير Albright and Huybers في 7 فبراير وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم.
“نتائجنا تشير إلى ذلك [19th century] كتب الباحثون أن اللوحات تلتقط التغييرات في البيئة البصرية المرتبطة بالأجواء الملوثة بشكل متزايد خلال الثورة الصناعية.
ميز ألبرايت وهويبرز الفن عن الهباء الجوي من خلال استخدام نموذج رياضي أولاً لتحليل التباين واللون في 60 لوحة رسمها تيرنر بين 1796 و 1850 بالإضافة إلى 38 عملاً من أعمال مونيه من عام 1864 إلى عام 1901. ثم قارنوا النتائج بانبعاثات ثاني أكسيد الكبريت. القرن المقدر من الاتجاه في الكمية السنوية من الفحم المباع والمحروق في لندن وباريس. عندما يتفاعل ثاني أكسيد الكبريت مع الجزيئات الموجودة في الغلاف الجوي ، يتشكل الهباء الجوي.
مع زيادة انبعاثات ثاني أكسيد الكبريت بمرور الوقت ، انخفض مقدار التباين في لوحات كل من تورنر ومونيه. ومع ذلك ، فإن لوحات باريس التي رسمها مونيه في الفترة من 1864 إلى 1872 لها تباين أعلى بكثير من لوحات تورنر الأخيرة في لندن التي رسمها قبل عقدين من الزمن.
يقول أولبرايت وهويبرز إن الفارق يمكن أن يُعزى إلى البداية الأبطأ بكثير للثورة الصناعية في فرنسا. كان مستوى تلوث الهواء في باريس حوالي عام 1870 حول ما كانت عليه لندن عندما بدأ تيرنر الرسم في أوائل القرن التاسع عشر. وخلص الزوجان إلى أن هذا يؤكد أن التقدم المماثل في أنماط الرسم لا يمكن أن يُعزى إلى الصدفة ، ولكنه يسترشد بتلوث الهواء.
قام الباحثون أيضًا بتحليل رؤية اللوحات ، أو المسافة التي يمكن من خلالها رؤية الشيء بوضوح. وجد الفريق أنه قبل عام 1830 ، كان متوسط الرؤية في لوحات تورنر يبلغ حوالي 25 كيلومترًا. يبلغ متوسط رؤية اللوحات التي تم إجراؤها بعد عام 1830 حوالي 10 كيلومترات. اللوحات التي رسمها مونيه في لندن حوالي عام 1900 ، مثل “جسر تشارينغ كروس” ، يمكن رؤيتها بأقل من خمسة كيلومترات. يقول أولبرايت وهويبرز إن هذا مشابه لتقديرات المدن الكبرى في العصر الحديث مثل دلهي وبكين.
لتعزيز حجتهم ، قام الباحثون أيضًا بتحليل 18 لوحة لأربعة انطباعيين آخرين مقيمين في لندن وباريس. مرة أخرى ، مع زيادة تلوث الهواء الخارجي بمرور الوقت ، انخفض التباين والرؤية في اللوحات ، كما وجد الفريق. علاوة على ذلك ، فإن الانخفاض الملحوظ في اللوحات الفرنسية تخلف عن الانخفاض الملحوظ في اللوحات البريطانية.
بشكل عام ، يمكن لتلوث الهواء أن يفسر حوالي 61 في المائة من اختلافات التباين بين اللوحات ، حسب حسابات الباحثين. في هذا الصدد ، يقول أولبرايت: “سوف يرسم الرسامون المختلفون بطريقة مماثلة عندما تكون البيئة متشابهة”. “لكنني لا أريد أن أتجاوز وأقول: أوه ، يمكننا شرح كل الانطباعية.”